秋菊打官司

有的作品可能在当时看还不觉得如何特别，但站在当下看却显得格外珍贵。没有丝毫匠气的一部电影，除了三五个专业演员之外都是素人，有的镜头甚至看起来像纪录片。已经很久没有听到如此真实的环境音了，嘈杂喧闹，是真正的生活场景。导演拍摄了不少的街景和人文，让我得以一窥上个世纪九十年代的样貌。很喜欢领结婚证的那场戏，充满人情味，让人不禁怀念朴实而美好的那个时候。秋菊是张艺谋作品中早期的「一根筋」，她从乡到县再到市奔忙了一个冬天，只为了要个说法。我乐意见到这样的倔人能够得到好心人的帮助。乡里乡亲本来没有多么界限分明的恩怨，秋菊终于等来了她想要的「说法」，然而最后一幕却停在她不知所措的面庞，让人啼笑皆非。巩俐贡献了在我看来最好的演技，已经完全不是在表演了，而是作为角色本人。

全片方言演出，却没有一个角色显得生涩稚嫩，对比贾樟柯导演的选角显得更胜一筹，当然两人的资源也是有目共睹的，只能说张艺谋没有浪费那么好阵容，交出来一份优秀的作品——不能说没有好故事张艺谋拍的就不好，而是有个好故事作为基础，那么电影绝对不差。法律这一主题，在欧美电影里已经被无数次咀嚼，放到彼时的中国，彼时的乡村，立刻产生神奇的化学反应，有了魔幻现实主义的味道。人情与法治在中国有着得天独厚的矛盾基础，诞生这样的作品也不足为奇。巩俐生涯中个人认为最出色的一次演绎，结尾迷茫的神情令人回味万千：那个认死理，讨说法的秋菊，那一刻好像不见了……

那时的张艺谋，还能够这么的深刻。那时的巩俐，演土包真不是盖的。8.4

這娘們兒真能折騰，看著挺樂呵。

从前的日子过得慢，人心也很慢，两家人有了矛盾，该吵架吵架，但不会忘记两家人世代的感情与最淳朴的礼性，“进来烤火吧”，把身体烤暖和了，我们再掰扯掰扯这个理。乡土社会保留着我们民族最纯良、人情味最浓的部分，当然也有它鄙陋与奴性的一面。现代社会把后者演化到了一种极致，而那个乡土里的中国已经人去楼空，一去不返了。