麦路人国语

五星题材，四星配乐，三星表演，二星编剧。现代都市里的落拓江湖，70年代的穷人是“七十二家房客”，90年代的穷人是“笼民”，新世纪的穷人是连笼子都租不起的“麦路人”。表面上是关怀受新自由主义逼迫的末路人，骨子里延续的却是旧上海电影和粤语残片的儒家人文精神。这一则盛世寓言对今日的中国有一份特殊意义。郭富城笑中带泪的那一幕突破了自己表演的瓶颈。

杨千嬅太出色了，dreaming当歌星的女人在唱起一首一首曲子的时候梦回老香港的千万风情。讲的是件丧的事儿，但表达不过度，流动在空气中的氛围都是轻松体面的。结局不好，但没有刻意去抱怨或者诉苦，亮点在“无家可归”的城市漂泊者共同手拉手组建了一个“家”，不够强大，但也依然可以守望相助。

第一个镜头就想到了《僵尸》，果不其然本片是它的副导演作品。但是导演明显没有想明白，怎么把一个好点子转化成一部好电影。用一个温暖的画面包装残酷的故事，没做好就很容易搞得脱离群众远离生活。绝症、死亡、遗憾当然可以得到观众的泪水，这些却不是真正共鸣的关键。博哥完全是一个老好人的人设甚至有点“完美受害者”。(看到最后的脑洞：秋红不唱歌了去做柜姐，后来在街角抽烟遇到了志明就变成了春娇……

本以为是想通过深仔的视角去接近并认识这一群体，从而改变自己的故事，没想到拍着拍着年轻人就不见了，然而拍群像却也是走马观花。这个电影基本上也跟这个观感差不多，抛出来一大堆问题，到头来仅仅停留在苦难堆砌的层面，营造出一个“全员圣人”的底层乌托邦，假大空，刻意煽情，基本动机全都不清楚，一条线都交代不清。M记在这群人中承担了一个什么角色？人们何至于此又怎么走出来？如果只是背景板，那叫“麦路人”“肯路人”“汉路人”又有什么关系呢？甚至就连“无家可归”或“有家不能回”这样的硬设定都用不好，比如万梓良那个角色（差点没认出来），甚至给人一种“怎么还赖着不走了”的感觉。说的不客气一点，感觉创作者对于真正的“底层”和“苦难”是视而不见的，除了消费这群人，看不到任何同理心。表演上问题不大，但也就是正常发挥的水平。

这么棒的题材居然拍的这么垃圾，后半段为了煽情连脸都不要了吗？整部电影最正常的大概是那个小女孩吧。妈妈口口声声为了女儿，但最后却为了给根本不认母女的婆婆还赌债而累死。博哥大圣人，自己化疗都没钱，为了帮前者还赌债把自己救命钱都给了。而这些钱也都是别人凑出来的。杨千嬅的角色也是奇葩，因为十年前一面之缘看中了博哥这个青年才俊，所以在博哥落魄后默默陪在身边，被他拖累。香港当然有很多温情的地方，前半部几个人的守望相助就很棒。还有那个在麦当劳打工都觉得辛苦的年轻人就该让他饿死在街头啊。张达明和万梓良真棒啊，泪目。那个“妈妈”扮演者居然是当年我型我秀和马海生组合op的刘欣…2021.02.16