剧情预览
伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是
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观众心声
中间路是最难走。是自古都难走，还是在今时今日（末日前夕）尤其难。
2024-05-26 有用 0
80/100，更像是双重身心困境下的一次考验与自我救赎，窄画幅下极力压缩影像空间，更突出表现主体，并用极简的布景与叙事手法充分强调人物心理，真的很有布列松之感。然而但凡涉及宗教，就总是我的盲区，不好多评价故事与思想。幸而不仅有很“飞”的部分，结局又是欢愉中戛然而止，很喜欢。
2018-12-13 有用 2
3.5 用宗教讲环保已经是很滑稽，崩塌的结尾我更是丝毫没有buy in（love saves all蠢死了）。施拉德确实不愧是新时代的超验主义践行者，端严利落的摄影精彩之极。可惜他的文本能力永远是Taxi Driver那种水平，直白浅薄平庸。
2019-04-20 有用 1
部分段落的脱节也没法掩盖全片独特的气质 7.6分★★★★
2018-08-07 有用 1
可视为导演42年前自身信仰危机的一种轮回，不过这回讲的不是生活的疑虑，而是信仰的夯实之途，自我救赎、自我毁灭、和自我怀疑，相较于《出租车司机》那些形式上马丁自行塞的花活儿和私货，本作要朴实得多，也真诚得多。保罗·施拉德对女性的珍视至少在美国这帮现存作者导演里不是排第一就是第二，每次都是少女/母亲拯救心灵，恐怕也是自小讨厌父权的结果。另，圣公会和加尔文教派入世风气浸染的后果就是大量对资本主义和新教伦理现行模式的质疑，可以视其为“反韦伯主义者”，环保仅算一个重要方面。《保罗·施拉德论保罗·施拉德》一书中，施拉德坦言“存在主义式孤独”是其永恒的主题，这部亦算该主题的七十岁时心境描述。本片对普通观众并不友好，但主题深邃，只有年初达伦《母亲》可以相提并论，伊桑·霍克没拿演员工会提名简直匪夷所思，年度冤案
2018-12-27 有用 3
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