腐花之雨

快一年没看影视了忙自己的事，刚想看就这部。看了几篇影评，都没啥共鸣。其中有一篇提到了荒井晴彦粉红电影时代。于是我脑子里也快速飞转关于日本粉红电影的种种。其实自从若松孝二去世之后，我就很少看这些了。因为深刻感受到一个时代的落幕。面对这部电影我能想到的仅仅是。电影在描写这个时代的相当一部分男人，他们是如何逐渐烂掉的。我倒没有什么男权女权之类的思想，只不过就是这个电影好像直接告诉我这样的东西。创作者似乎通过几个人物来说明不能活在当下的人会随着这个时代逐渐烂掉，但是能够活在当下，追逐自己梦想的人。似乎最后又因为找不到出路而为理想主义殉情。怎么说呢？更深层的我认为是看到导演自己的一种悲观。或许这就是本来就容易悲观的日本人，在如今这样一个动荡的时代的心理活动吧。我看完了之后感觉一切皆空。笑死

并没有喜欢。过多、过多的性场面，是代表角色的某种依赖？既是对当下的逃避又是接受。女主演从某种层面比两位男主演更出彩。人不断发生变化，而周围的人也会相应变化，于是人生总是不甚满意，甚至一错又错。极端地被消费，被歪曲的女主角，甚至在最后的剧本里也无法诉说实情。

两个男人借助同一个女人不同时空遭遇的相同事物 借助反省悼念完成彼此的自恋 承认女人的悲惨和可怜的同时也默认了其必须承担这样人生剧本的必然和必要 但即便是如此病态自恋的男性创作者 也不得不客观地展示了如下客观事实：男人比女人更容易放弃和嫉妒 更脆弱 自己废也不希望对方比自己强 普遍习惯打压对方 开空头支票 遇事逃避无责任感 什么都不做却喜欢指手画脚 无视女性生理问题 将女性是为自己的附属品所有物 享受情绪价值却从不给对方提供 喜欢刻意且肤浅地展示一下迷影和对国家世界局势的关心 以及喜欢随地小便等

宛如荒井晴彦为自己这代创作者谱写的安魂曲和墓志铭，非常喜欢开场不多久绫野刚由晴天的一侧步入另一头的雨中的设计，黑白与紧扣片名的雨水近乎点明，濒死之际的回溯，或于肉身的腐烂当中找寻精神的救赎，无论怎样却都陷入了命中注定无可挽回的落空和惆怅中，这其中有两性关系里男性的原罪，有粉红映画乃至AV作品中偏颇的男性主导意识下的失衡，以及穿插在这之间的对男尊女卑概念根深蒂固的日本现代化发展建设和政治人文理念的反思与批评，绫野刚和柄本佑的“相遇”，一种从具象到抽象的自我剖析，为何感情会失去，为何粉红片会落寞，为何一个人，一种文化，一座城，一个国度会浇淋在雨中慢慢腐坏，更为遗憾的是当在痛苦中恍悟时，未曾早早发觉自己已然死去，凋敝的废墟中作为幽灵而“活”，或许是最好的解脱，忍着哭合唱完那首歌，将泪水留在殉情后。

一条叫“荒野大镖客”的小鱼，生活在逼仄的小小鱼缸里。是不是应了中国的俗语，玻璃罐里养蛤蟆，前途光明出路不大。叫荒野大镖客是真的志向远大！