情书ラブレター

学舞蹈的姑娘爱上已婚中年诗人，剧情基本是俩人见面粘腻，然后诗人消失女主出现病理性反应，这个过程循环了几次直到片尾诗人死掉。电影的气质基本是由女主的状态决定的，她沉静的受煎熬、服从男人安排，经常陷入恍惚。作为她邻居的离异夫妻俩，不停开趴扔垃圾的前妻象征社会对她情妇身份的贬抑（葬礼上的小风波是啰嗦和直接的又表达了这个内容），每晚荡秋千的前夫是用这个刻板而自由的时刻比拟她等待偷情的状态。整个剧情架构比较单一，象征性也都是重复性的直给，剧本意思不大，更致命的是由中村贺津雄出演男主，他的长相和演法都透着庸俗，实在不像令文艺女青年莫名上头的无根浪子或神秘哲人，他身上就没什么超拔于日常的感觉。全片唯一看点就是高桥惠子的裸戏了，她光赤的或躺或站，与男主在澡盆里嬉戏，存在感强烈但又无法把握自己，属于古典悲剧了

深夜中辗转难眠、嘎吱嘎吱的秋千声音撩拨心弦、一次次期待却一次次落空、爱而不得最终天人两隔，虽然摆脱不了男性角色对女性的禁锢，但细腻的女性精神世界表现却让这部文艺得有些过分的情色片显得难能可贵。

26岁的高桥惠子就这么大大方方地在镜头面前全 裸，太过迷人了；一个正年轻的女舞者爱上了比她大30多岁的老诗人，不合常规，却见怪不怪。爱情这玩意，就是这么难以捉摸。

太文艺了，因此乏味，东阳一片中的女人总有一种苦情感，看得越多，代入感越薄弱。

像是东阳一后来的(化身)的性转，困在感情泥沼里的都市男女无法自救，在大量凝视视角下的女人，在最后的黑夜里究竟是解脱或是越陷越深值得玩味。