圣母

【A】对谎言的笃信，对真相的自信，对权威的盲信，以上事件引申出对「虚构」的探讨，也可作用于电影本身。范霍文似乎不再需要过分精致的影像，那些直白的数字摄影却恰到好处，因为在类型片的朴实语法下它成功消解了宗教宣传的神圣感，并共同参与到对事实的再现中。Benedetta以耶稣之妻获取权威，却以耶稣之名来消解罪孽。来自她者的纯粹本能，却演变成权力、欲望和信仰的三重危险呼唤。那些神迹是巧合还是真正的降临？或许以电影的“虚构性”看待才最合适，正如房间内相隔的薄纱，明明胴体依稀可见，却仍旧需要拨开遮挡。又不禁发问剥离这层“模糊”的意义何在？对角色赤裸本真的注视却把观众带入如此危险的迷雾地带，人的多面性坚守到了最后。不仅仅是适用于后疫情时代，范霍文要表达的，是对所有依存于规则和信念之下那些心照不宣的回应。

保罗·范霍文这样的导演太厉害了，毫无用力的痕迹，每一个镜头的节奏却都是如此的丝滑，简洁准确有力的交代信息量，真正的做到了电影的艺术性和娱乐性的完美统一！在细节的不断积累中，真与假变得扑所迷离，当你开始怀疑真假的时候，一切就不言而喻了，它在批判的同时，主人公却选择深陷其中而不自知。

把原著扎实的史实研究改得面目全非，是一部拍给现代人的寓言。技术上毫无瑕疵

9.3 当然是showgirls同等级别的作品，Benedetta是是欲望，权力和信仰的圣三维一体。喜剧性极强的开幕与幻觉不断消解着宗教的威严权威，戏谑逗趣的同时观众才得以窥见范霍文的真正意图:一方面指向修道院中愚昧的权谋斗争并杀死信仰，另一方面又是将救世主的身份在性别逆转的语境中重塑，宗教的男性主体性被彻底摧毁而拥立新的母神;范霍文并没有强调哪一种论点而是以结尾让彼此分道扬镳，从而完成了神话叙事传奇却又虚假的多义性。

并非一个同性之爱的故事，而是，一个女性想成为耶稣的故事。