催眠2023

完！全！创！飞！ 大本你......这是什么级别的神棍片啊，罗德里格斯你小汁很会乱扯啊，怎么难顶怎么来是吧？本来以为是个至少有点基础设定的科幻，根！本！没！有！就硬演！哇我真的开了眼了一遍被创一边笑死我真的，绝了呀

这TM不是催眠，这是变种人，而且还是x教授级别

［Peacock］比想象中好。没有无限流，Minnie一下缔造出盗梦空间的时候怪燃的，故事框架落点为爱虽小也大（但坞最近怎么老是家庭、家庭、家庭的，还是很正统意义上的家庭）。

电影本身也是一场“催眠”，第一组“暗语”来自警察监视器里传出的那个描述酒馆撒尿的笑话，这个笑话首次出现在罗德里格兹当年的《杀人三部曲》里，由客串的昆汀讲出，于此我们再度进入了标准的罗德里格兹影像世界：墨西哥风味的倾斜日光，被拉丁裔填满的某个美墨边境的架空城镇，以及毫无实感的枪战械斗，而后在“廉价片场”醒来的阿弗莱克恰恰成为了对罗德里格兹的类型片为何总是如此坎普的巧妙解构，叙事花招若止步于此则作者表达层面上其实已然完备，然而之后还是进行了数层反转或者说“催眠”再度将观众送回了导演的虚构与幻想里，实际他过去并不十分热衷于此类收尾，而是总会将结局定格在一种虽是想象却又同现实尤其是拉丁语境保持着浪漫触感和温度的微妙交汇情境中，可以即刻跳出又可以随时进入，而不是仅仅丢在一个个真·粗线条的反转和模仿里。

电影催眠观众的概念挺有创意，但忽略了一个核心条件，后“超英”时代的观众很难被这种制作粗糙情节无脑且严重缺乏逻辑支撑的B级片“催眠”，尽管这类极具“作者”特色的电影总有其忠实受众，但“催眠”或者说“造梦”的任务通常仍是由A级大制作或更精妙的文艺片来完成的。正因如此，当这个缝合了过多要素的剧本走入死胡同时，观众不再相信眼前发生的一切，也就没法和剧中人物在“片场”被催眠形成互文。此外对催眠的呈现方式也相当扯淡，这不是催眠这是心灵控制，一群尤里复制人洗脑与反洗脑的对决如同杂技表演，在数次僵硬反转后摧毁了表达的空间，只剩一个千疮百孔的框架。