被时代碾碎的青年,一首左翼的哀歌。
真的会和苏联人打起来么?世界会变好么?
底层视角,不正面涉及历史事件,却弥散着浓烈的时代情绪,焦躁的热气扑面而来。揭示了运动爆发的必然,同时也对结局报以彻底的悲观。
曾经领导学生运动的大岛渚,在前期连续拍摄的四部影片分别以不同叙事、拍摄手法从各方面勾画出战后社会形态,其题材力度能和同时代今村昌平比较,大岛渚向外爆发结局节奏控制明显逊色于今村的内外兼顾特点。大远景中的打斗配合两种风格迥异的配乐叠加效果,原本悲凉色彩增添怪异荒诞感。大家自以为战争结束了,都想逃出炼狱,我们就像陀螺,一旦停止就得倒下。
1.以太阳族电影没有的社会和情绪高度总结了太阳族电影,言行的乱流制造出汩汩冲动,演绎暴行躁动的危险青年,断然没有中年群体的思前顾后,每一步都出自于纯然的欲望而非潜藏的压抑,大针指向了青年的自我意志,则暴力更无可救赎,唯有把太阳(民族性)埋进墓场。 2.本片穿插了很多当年的底层生活取景,镜头也数次对准了脏乱的环境,作为政治和现实的间接相连,从环境上搭建了危险青年们生活场景,隐含对政府无为的指控 3.音乐的吉他声是亮点,为“纯真恶魔”的自毁而哀叹,引出暴力背后潜在的阴翳基调,而非仅剩一种冲动和混沌,这是大岛渚一向把握的日本情感内核,也是让整个影片蒙上了一层未知色调继而产生感官变化的缘由——一种必然导向悲剧的自尽倾向