疏离感很重,男主亚伦完全是在另一个维度,戒酒的日子百无聊赖,他有很多毫无目的的打发时间的方式,但每一样都像别人的冷眼与事不关己,无法建立与他积极重拾生活的联系,美丽的女人们也让他无法忍受,凌乱中再次拿起酒瓶,并没有魄力的人把枪口对准了胸口。
在酩酊中毁灭
458 YJ CC
"你治愈了"——一种戈达尔或者雷内式催眠,新浪潮与左岸派风格在《鬼火》中近乎并置,但它却永远指涉自身,路易马勒以松的情愫—无意义行为(在王家卫的影片中则很紧)模式填补了《局外人》之前、之后。或再现镜像阶段论:完全的自身—外界审视与寻求一个不可能重复的"享乐",再到语言、跳接、毁灭
“明天我就去死,今天我得拜访过去的朋友,请求他们挽留我,听听我的悲鸣——这是心还未死时。今天我只想外出,瞅瞅如今的世界,一遍遍地质问曾是友人的生者——不带一丁点自命不凡的诘问,只是疑惑着,’你们怎么都看不见那结局呢?’”这是最接近陀翁情绪的影像表达,伊波利特绝命书的翻版,只是他心更冷,全无年轻人反抗的血在搏动。路易马勒也能同陀翁一般,在一个画面中植入大量零散(保持实感)而统一(可把握性、以及整体气质的生成)的信息,用希区柯克的方式使该作不至于沦为“photographs of people talking".另,也许只有说法语的“自杀者”,在虚无的死题上才能金句频出,以透彻博同情(文本至少能比《樱桃的滋味》通透个一百倍吧)——不过“明天到来”那会儿我错当是阿兰做了梦,还以为是一部《荒原狼》呢