剧情要览
观众心声
m21307：前面公车一段玄幻，各种上下车及zz吐槽，下车后如酒醉探戈，满场飞奔无路线，虚虚实实，转场快速，呈现阴郁与阴冷，激情与爆裂。
想象力太棒了，长镜头、转场、剪辑、插曲等都令人眼前一亮，这个破碎的故事正如俄罗斯拧巴的历史。我理解整部影片是一位漫画家根据自己回忆见闻、历史、新闻等内容展开的颅内小剧场，大段的抱怨与暴躁的社会情绪，展现了当代俄罗斯人焦虑而不满的现状。
同佐杜洛夫斯基、莱奥卡拉克斯的疯狂不同的是，这部电影的疯狂在于其叙事结构（回忆、时间线的插叙、幻想揉在一起）、表现方式（各种运镜，甚至动画）、人物的癫狂不亚于祖拉斯基、多元的音乐（古典改编（维瓦尔第《冬1》、亨德尔歌剧里的《Lascia Ch'io Pianga》）、摇滚、电子、民谣、说唱），最可贵的是：它混乱但没有失序（仿佛又看到加斯帕诺），这是靠导演功力牢牢把握住的，就像英雄把各式各样不同的人凝聚在一起实现同一个目标。 配乐真好 等soundtrack。 有机会看原著小说，再好好分析一下类似意识流的文学手法。
流感作为一种病态之身躯步履维艰的前行，在基里尔的长镜头的结合下，现实与梦幻相互交织，共同构筑对苏联对后苏联下俄罗斯，过往和未来之迷惘与忧虑。“在我十年的工作生涯中，从来没看见过死人复活，所以我就下车了，然后就看到他妈的在往公交站走，我就对他喊，你个混蛋赶紧回来，但他回复我说，不，我要回家，我又说，你他妈的别回去，他又说，可是现在是新年啊。”这看似喜剧的段落难道流露不正是这样的一个潜台词吗，我不满于这里，我想家，我想回家，但你要回哪，这明明才是你家。如果在结合当下导演自身的焦虑，在俄罗斯所面临的困境，这一片中家(归宿)的意象，其也使影片有了更深意味。
上一部我嫌泛滥无节制，这一部不仅给泛滥无节制找到了正当理由，更是变本加厉彻底放飞，不受限制的创作，现实、虚构、想象和回忆交织重叠，完全抛弃观众，想起日耳曼《上帝难为》式的噩梦体验。