【A+】大概是库布里克电影序列里最不像库布里克的电影了吧。一改以往的癫狂与偏执,而变得大气、温柔而又带着一丝哀叹。但仍然有属于库布里克的痕迹:大量加入旁白,对于古典乐的厚爱和熟悉的声画对立,还有极端中立的叙事视角。摄影方面更是库布里克的一次飞跃,先不谈其古典油画般的质感和0.7超大光圈,光就每一帧自然光的极致运用就足以让人对库布里克顶礼膜拜。视听语言的饕餮盛宴,三个小时的悲欢离合,在库布里克的镜头下充斥着无穷的艺术张力。叹惋、感伤又无奈,而这些生命的凝结在他眼中无论是好坏、善恶、贫富似乎都已无关紧要,因为就像电影最后所说「皆已平等入土」。能把电影拍到这个尺度之上,我真的是无话可说了。
在《乱世儿女》均衡的田园构图、复古的情调与极浅极柔和景深之下,库布里克讲了一个充满哲理的故事“从生到灭,不过如此”
用光太好了太好了,每次切换场景的构图都是严格的油画比例,音乐也赞。剧情虽然相比之下比较贫弱,但也算是古典的故事。最后和继子决斗那段的大特写重复简直神秘。
古典主义文学的第三人称,冷静的叙述完全围绕着巴里,但是却几乎不用巴里的眼光去看。大库布里克是世界影坛的第一个全类型天才,李安是第二个。
我的库布里克观影最后一部.Barry Lyndon从乡下的木讷鲁莽少年一路靠着各种手段终于爬到上层社会,又因为自己的挥霍无度以及自我放纵而重新回归平凡. 但是呀,全都终会平等归土.可以说是库布里克拍摄技艺最登峰造极的一部. Sarabande的悲伤萦绕着整部电影,余音绕梁,三日不绝. Mr. Kubrick, thank you.