芬妮与亚历山大

看看人家的舞台剧模式也好……

[芬妮与亚历山大]起于一场盛大的契科夫式的庆典，一上来就让我折服于其细节和人情；到中后部哈姆雷特、浪漫主义童话和斯特林堡等元素融进来时，我不由地觉出这些主题嫁接起来的不协调和过犹不及。作为一部确切无疑的老人作品，我还是高兴他在最后和生命讲和的同时，在尾声的和弦里也掺上了不和谐音。

這個男孩親眼目睹了世界末日的三種型態：一種乃富貴而溫馨，卻欠乏創造新物新生的能力，沒有屍臭但明確往衰逝墮去；一種則積極而禁慾，來世渴望壓過現世響望而偽善終生；一種則上達天聽，上帝惡魔交相聚，卻令人失望地察覺牠們並未如你想像所願。那麼，太早明晰人世間毫無希望的男孩，該如何渡過接下來的每個明天？只有說謊，演戲，「或著，息影。」他道。

很好好强大的电影，伯格曼依旧在和宗教纠缠不清，不过，每一部电影都要和那个“终极”碰撞一下实在太过苦闷了，我无共鸣

無關因果、圍繞一大家人的命運展開，雖然不太抓的住故事中心主題（也屬於講人物遭遇的那種，類似布拉格之春）但和《大宅門》一樣讓人喜愛；另外很妙的一點是「事件的結果」沒有絕對的好或壞，也沒有絕對的「善惡報」；牧師繼父直接想到《獵人之夜》。看過《魔燈》後得知，都是伯格曼童年真實回憶寫照。