坠入

这池子不过及腰深，是他自己不想站起来。当我们厌弃自己的性命时，会有谁来珍惜它甚于我们？你哭得这么可怜，我就没法心安理得地死掉了。海里的大象，偷圣体却不知，神秘使者口中飞出的鸟，默片，李佩斯在黑白光影里的脸，长牙齿的橘子，妈呀都好得说不出话来。

3.5 可视为“后童话时代”代表作，二元对立非常明显，文本创作也是平铺直叙，此意义上甚至无法找到解读平衡点，不过或许可解释整体呈现出的“软”，不管是文学与现实的互文、对人物及关系的双重认可，还是最终妥协的涅槃（虚伪的希望），都披露出显在的外力胁迫，使得本该成为亮点的形式也有些束手束脚。两个关键时刻（男主、女孩闯入故事）完成创作者身份的对接，实现坠入（应理解为结果或状态），强调故事形态的最终构建与故事外的“元”过程，但创作者不对等关系仅停留在互相制约层面，太浅。某种程度上解决了《横风之中》的动静不协调（虽然我并不承认这点），从故事的创作与介入角度达到的“动”打破纯口白的“静”的局限，使其在两种介质中都呈现自由态；但是“动”的喧宾夺主（商业片必然）是否能有效提示与之对应的“静”，我持否定态度。

家破人散的小萝莉遇见截瘫的特技演员李佩佩，通过讲故事建立了一种亲密关系，参与性创作出的魔幻现实主义童话又绮丽又惊心。随着两人关系加强，小萝莉对故事和现实的影响越来越大，甚至拯救了濒死的男主。一个关于相互救赎的故事，不落俗套，不煽情，但很暖。

很好的隐喻，就是不喜欢这种有意把情感弄得淡淡的、让浓烈的情感在看不见的阴影中显现的片儿。

那叫一个花里胡哨啊，但是承载的内容太寥寥了，呵呵