理查德·朱维尔的哀歌

2011年后最好的一部东木，提前锁定我的2020年度十五佳。1.非常古典的叙事结构与视听语言，人物塑造也十分饱满，这年头，唯有伊斯特伍德和斯皮尔伯格的作品能始终保质保量，不断回归最纯粹的好故事型电影。2.这个故事又与你我命脉相连，关于平凡人的尽忠职守，关于普通人的英雄主义（东木最爱的母题之一），亦是关于公权力与媒体可怕威力的反思与警醒。3.更可贵的是，伊斯特伍德发掘出了悲剧中的喜剧力量——理查德·朱维尔的盲目固执、天真信念与点点虚荣，一如他不顾律师的再三告诫依然执著于为权力机关解释或辩白，并反复强调自己也是一个“执法力量”。4.保罗·沃尔特·豪泽的表演浑然天成，山姆·洛克威尔与凯西·贝茨亦发挥出了绝佳演技。（9.0/10）

如果佩戴警徽就意味着能行使权力，遑论以国家机构之名义行事的公职人员；媒体操行一如既往狗逼；发声的律师是个体户很说明问题；笃信规则的人到头来被辜负且对制定和执行规则的机构产生幻灭这件事本身就很荒谬；审判只有落到自己头上才那么真切；当 institutional justice 如镜中月时，个人的正义之行往往带有悲剧色彩。保罗、山姆和贝茨演技出色，火腿叔大概是演广告狂人太久了，到哪儿都像don Draper, 到了这部片依然管不住腿，略出戏。四平八稳的电影，媒体人和公职人员形象略脸谱化

东木：我就见不得好人受委屈。理查德朱维尔是一个大智若愚爱较真儿的肥宅，他属于那种发生了事故会逆着人群往上冲的人，东木认为这样的人是美国精神的代言人，显然东木也是这样的人。为此东木抨击了美国政府和美国媒体，至少在这里他们是十足的卑鄙和小人，朱维尔的哀歌也是美国的哀歌。

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媒体的作用，借道对正确审问方式的讽刺，和同期上映的黑水一样，可以把幕后黑手归咎于财团、政府、体制，但所有的抗争并不是为了对抗体制，只是为了证明自己的“善”；同样，东木这几年的片子可以串到了一起了，类似“15点17分启程巴黎”的叙事和“萨利机长”身份鉴定的结合，“骡子”自我正义感的情绪延伸到理查猪儿的形象更像是导演态度的一种投影，是自我评判瑕不掩瑜的正义信念支撑他的爱国情绪