新浪潮

卡通片和模仿秀的本质决定了林克莱特的关注点，正如那早已被八卦报纸预告的新浪潮，迷影被简化为其最初级形态，即一群无名小孩的cosplay（所有的口号几乎都是无用的），既然如此就简评一下诸人物的表演：戈达尔：演得很开心；苏珊·席夫曼：good representation；珍·茜宝：表层好看；贝尔蒙多：太稚气；特吕弗、包瑞德：刻板；库塔尔：可爱；皮埃尔·里斯安：十分可爱；布列松：传神；马丁·拉萨尔：简直本人；侯麦：口音还原不错；里维特：完全错了！

难得的轻盈，迷影的力量，文艺的时代 2026.1.20法文 安托万·德贝克映后

远程高楼呼喊开麦，等待黄昏亮起的路灯，罗西里尼偷光了盘里面包，在费里尼甜蜜的喷泉里戏水，《扒手》身边是循环群演，福克纳好像没写过你说的台词，酒馆预习着《法外之徒》舞蹈，演影史里最悲伤的镜头前先翻个白眼，-没看过伯格曼吗？-我当时在越南。……剽窃亦或致敬着《精疲力尽》的镜头语言，讲了个林克莱特式群相喜剧，深刻艺术性之类是不存在的，就像那些喜欢收藏变形金刚玩具的大叔一样，开心把玩了一遍自己所喜欢过的各种欧洲老片，感受着电影人的不亦乐乎

很多导演都会拍“电影情书”，但《新浪潮》几乎只停留在认亲大会和同人玩梗层面：谁一出场就打字幕告诉你在cos哪位大师，长镜模仿《筋疲力尽》的车戏，金句拼贴成“戈达尔语录墙”，更像Criterion花絮被硬撑成长片。一封真正动人的电影情书，应该像《曼克》那样把工业历史折进人物命运，或像《好莱坞往事》那样让胶片记忆和黄昏神话互相点燃，而不是把影史当成角色姓名表逐个点名。爱电影不是把知识往观众脸上砸，而是用自己的影像方式回答：这些旧名字今天为何还重要。可惜《新浪潮》只拍出了懂得都懂的会心一笑，却没拍出再多走一步的必要。

【B-】我滴妈，这菜名报的。听说电影手册给了满分，真给他们看爽了。不装了其实我也看爽了，影迷瘾犯了