小津在这里做出了刻意与前作区别开的尝试,比如把喜剧动作压在单场戏里,尽量不与生活质感产生重叠性的冲突。但当马克思、林肯等人的照片或语录不带修饰地进入场景,并且直接影响到人物的行为模式,我们便知晓他依然是处在表达方式与表达环境间的巨大矛盾之中。
前几天在东京的时候被问起是否看过这片子。这回看了觉得很不错,可以改编为话剧。剧情简单,全靠演员的演技。「上流社会相亲」那一段效果虽好,但过于为剧情而剧情,不太真实。而「带坏女孩回家过夜」那一段,虽也是为剧情而剧情,但艺术的真实度更高,且是人物集中表现的一幕,如天龙八部的少室山。
难得这么安静的片子(配乐都没有)看的这么有乐趣,小津默片中还是比较好的。
髯与老板的行动镜像后来在《东京合唱》再次出现。髯规劝女混混的场戏,出现了类似正反打的错位,待思考。待总结。
小津安二郎30年代的默片