不知为什么,我真想把心里的苦闷都告诉你——在听过《生活的颤音》之后,谁还能说中国电影没有新浪潮!?时代交替之际,以滕文骥吴天明为支柱核心的「西影厂」推出了一大批「姗姗来迟」的新电影。这个新显然不是技术上的新,而是精神面貌上的新。事实上,本片在叙事上恰恰是拙劣而粗糙的。作者深知自己技艺上的不足,因此将作品归为「音乐剧」门下,而弦外之音正是恋人们的暗号。尽管十年浩劫已趋于平静,但文革遗毒仍在体制内制造着隐痛,这部作品受到彼时强烈而难以抑制的左翼思潮影响,真挚、简洁而又极富诗意的台词铿锵有力,既有思悼之哀,亦有重生之喜。本片强调文艺志士的联动共振,瞧瞧那一朵朵纯洁的小白花,在《早春二月》的紫禁城里,仿佛真有一种永不凋谢的倔强。谢谢你,这么直率地跟我讲心里话——再见,你该睡觉了——不!我刚刚醒过来。
进场时已经晚了些许,抬头看片头的画面听着背景那嘤嘤的琴声恍惚间竟有一种昭和年代日本电影的错觉,但是一入黑白光影,家庭室内戏对白一出来,忽然又觉得是民国三四十年代中国电影的调子,隔了三十余年藕断丝连的承传到了八十年代前夜。那个时候的中国电影真好看阿。彼时彼刻,恰如此时此刻么?
电影语法上是在跟进了,大部分时间像新浪潮,高潮又像苏联
1979年 北京
影片放在如今已尽是缺点,但是在那个特定时代下,显得弥足珍贵,四五运动已是文革的尾声,人们被压抑多年的情绪,需要很多个释放口,此片正是这样的方式之一,年轻创作者的激情和热情,让本片烙上八十年代艺术品特有的气质