新哥斯拉

【5】庵野秀明对传统怪兽特摄进行了大刀阔斧的革新，用CG取代皮套同时也保留质感。以怪兽作为表象构建则践行了戈达尔的“要政治地拍电影”，在后311时期完全灾难化哥斯拉，剥离其人格目的即在于聚焦人类，政府-官员、群体-个体被剖析得淋漓尽致，摧毁的何止是城市，更是体制。最后的开放式结局无疑将文本再一次深化，不仅是怪兽类型片，也不仅是针砭时弊。

哥斯拉完全不是卖点，导演的各种私货才是关键。

挺好的政治片，就动作片而言也远好于美国那部新的。角度很全，尽管不太科学不过脑洞还是值得表扬的。哥斯拉（一脸懵）：我吃撑了就上来遛个弯惹你们啦？！

让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明，一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部，怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震，灾后重建，宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现，入侵，再出现入侵的时间顺序、直线叙事，结尾的三阶段轮番攻击超有快感～

寂寞单身游上岸，说好相亲在哪边？宝宝咳嗽喂糖浆，场面宏大赛军演。