感谢上帝

用书信体的方式引出故事本有沉闷的风险，讶异的是本片完全没给人这种感觉。而且人物接连出现、消失、交给下一个人物继续这样的拍法其实还是挺冒险的——欧荣没有变保守哦反而这些做法都是他充分信任观众的表现，事件本身无需还原就已经有足够的情感震慑力。类似这样很多细微的决定都让电影变得更完整和有力。斯万·阿劳德长得太像张震了，点进豆瓣页面果然有“更多中文名: 法国张震”

见识了绝对的强权，肆意欺压，连环包庇，毫无惩戒，你找他说理，他说我已经认错了，我也占理，然后强行把你的手拉过去握着，就像从前侵犯你时一样，劝你要宽容。

3.5；叙事节奏不疾不徐，文火慢炖依然张力十足，大段对话并未引发厌烦，虽无戏剧化高潮，但依然牢牢把控视线注意力，欧容这几年倒是越来越稳了；三段视角的转换也较自然，每一段背后都深藏着关乎一个家庭的喜怒哀乐、一个人的命运和人生选择。那些言必称“何必再提陈年往事”的人，何曾有半分体察的悲悯，根本无法了解性侵伤害导致的终生心理阴影；敬佩这些勇敢站出来的人们，退缩者的反应也相当真实。

2019SIFF。以全景式與「主角接力」的方式講述後侵害人們的抗爭，三段式的故事背後是受害者/家庭的真實寫照，每個人的選擇、困境與心境各不相同，歐容處理得低調（卻有過分充裕之感），對於教廷的批判則偏弱，不知道是意不在此還是某種壓力。

我果然永远爱欧容，欧容远不止可以拍奇情和性，成熟导演的调度节奏分寸感都太好了，让我在这个处女作林立的LFF终于得到喘息之处。像一首节奏异常流畅高潮不断推进的乐曲，以一种非常规的方式设置了三个男人的主题故事并不断牵涉更多人和故事，人的淡出离开和新人的加入和抗争太自然了，完全像是看到了他们生活的镜像。尽管设置了很多社会阶层的对比，宗教和传统势力的冲突，但处理得实在举重若轻，欧容的这种方式极其适合拍摄群体故事，最大程度的抵抗the single narrative的讲述，将恋童癖的真实性和复杂性极可能以降低戏剧冲突的形式呈现或许才是最好的方式，the living verdicts are the strongest after all。（欧容太可爱了，还要映后拍个我们都爱他的小视频给他）