要是能在大银幕上看到这部片子会是多么的震撼啊,电影里的许多运动镜头让我想起了《安德烈.卢布廖夫》,但跟《伊万的童年》比起来也多了不少写实的感觉,电影的结尾是我看过的最好的结尾之一,抵抗军在森林里的背影显得异常动人。
大量直视镜头的特写迫使观众凝视Flor,再随他在战争中的一次次眩晕引入手持跟拍长镜头和主观视角,观众从而占据Flor灵魂出窍的身体,进入村庄后以人群运动带出横摇如纪录片般呈现暴行,观众又如游魂逡巡其中,三种视点相互补充,观众得以“自己去看”。自然主义布光和偶然事件串联仿佛客观真实,荒诞表演和扭曲放大的主观声音又实属主观真实,双重真实冲击下,Flor一瞬苍老。后半段几乎是剥削电影,但却在苏德两方的互相施暴中尽量消解了意识形态倾向,面对婴儿希特勒,除了困惑,还是困惑啊。
不是冷门佳作,是冷门神作。沟通受难心灵与黑暗历史的音效和影像模糊了表现主义与现实主义的界限,如排山倒海般征服力的强大视听彻底把人拖入另一个真实存在过的时空,所有描写战争残酷的文字在它面前都沦落为一种粉饰。很长很长一段时间,没有看过一部像这样“黑幕后顿觉自己轻如鸿毛”的电影了。→20.12.4 时隔三年,资料馆重温。一次确证。告别表象权威吧。
信息量极低的长镜头从头铺到尾,以至于我的观感总是在无聊和恼火之间不住摇摆。字幕刚一出现,身旁那位观影过程里时不时要摸出手机看两眼的同学就跟着全场一起热烈鼓掌了。这个大概就是“经典”的魅力了吧,我猜……
只是补记一吧,一夜白头的小男孩!