几乎是极端地抽取光线和对白 来描摹逝者留下的空缺和悼亡的悲伤之形状 而当亡灵以空洞的眼神和介于生死之间的躯体代理了原本人的身体 这些消逝的空缺和悲伤反被腐臭的尴尬重新占据 近乎窒息的寂静也被其他声音填补 一个标志性瞬间是 外祖父将外孙挖出时 标志着生命的呼吸声交杂着标志着死亡的苍蝇嗡鸣 这种在场与不在场间的僵局比死寂更令人不安 乃至最后影片终于出现了类型化的迹象 这些被温柔呵护的僵尸开始露出獠牙 麻木被敌对取代 反而打破僵局成了解脱 (选的三个家庭sample里有一对老年lesbian couple 就很北欧
《生人勿进》作者第二本长篇小说改编,相对首作的大获成功(被改编了4次吧)这本相较冷很多。在文本上也偏私人和内敛。本质丧尸故事,应该是历史上最慢的丧尸(很北欧)这种天翻地覆的末日危机,对于斯德哥尔摩这座城也只是一句新闻就轻飘飘地过去日子继续丧丧地过(这也太北欧了)人物行为也挺迷,见鬼了也不尖叫不惊慌,点根烟然后用保鲜袋自杀(?可能这也很北欧吧)。新人导演,首作便拥有与生俱来的艺术殿堂级视听。外公掘墓的那一段摄影和声音的配合反常规,又沉浸又疏离。漂亮的手法比比皆是。
丝毫没感觉到任何恐怖,反而看的十分感动,太悲伤的描述,声画俱佳温情脉脉。
1.5。《血色入侵》作者小說改編,挪威女導長片首作,日舞影展。攝影構圖和光影講究,但通篇只有情緒氛圍。悼亡主題,可以理解創作用意,但過於拖沓的節奏和故弄玄虛的鋪排無法為故事賦予空殼之外的更多靈魂。
好慢 好没内容