活着唱着

“这是川剧吗，这是耍猴戏！”说实话没拍出川剧的美和魅力。我用了大半场的时间才搞明白此片的调调儿，还以为纪录片，实际上虚实之间，半写实半戏剧，很艺术化甚至奇幻，被低估的影片。之前艺联上过一下院线就没来及看，这次算补张电影票，也算是我下周赴川的预热吧！川剧是我并列第二喜欢的戏曲剧种，但想想也是，省团和成都市、重庆市团生存应该还好，但多少民间团体，只能餐厅变脸，我看着比演员还难受。这真是一场纠结的观影，本来没时间的，更想看此展藏地影片如之前《随风飘散》明天《我的喜马拉雅》因不想费了票又没人帮取还是自己来了，来都来了就看吧。资料馆1号厅。第28届大学生电影节（资料馆公号和大影节公众号竟完全没有片单只有沙丹微博发了一个）。也就两三成人吧还一堆观影券换票的，散场回望一下，影厅空旷犹如民间戏曲艺人的现状。

一以贯之的戏剧冲突与核心矛盾，女主演带动之下的默契团队的本色出演，为传统戏曲的当代命运绘写的一曲动人挽歌。亦真亦幻的超现实主义影像表达，恰应了戏曲本身的戏梦交织特性，构成了多重意义上的戏剧化表达，让人拍案叫绝、而又扼腕叹息。其实影片在戏班子与铁杆观众的共聚中渐黑落幕，是最具张力与余味的结局，后面多出来的那几分钟表达，并无必要。本片的原型——赵刚导演的《民间戏班》，要找来看。

还是将「传统」与「现代」对立的格局，视野有点小。不过片中的困境也的确是民间剧团实实在在会遇到的，并且至今也没有得以很好地解决。魔幻现实很有趣，这里的魔幻将写意糅合进去。追逐小矮人那场的声音很出挑，突显魔幻之处。清唱平均律的冷与美也和主题相吻合。也从侧面说明，民间艺人传承了「技」，但「艺」该怎么发展，如何适应社会，教化社会，则并不是艺人能完成的，一定要有批评家参与其中，否则我们将只能以目前这种视野和话语，带有自媚之嫌地沉湎于结尾那种幻想中。

＃Cannes2019导演双周(3)一个城市化中慢慢消逝的民间文化苟延残喘的故事，何去何从？当这些人没有能力去改变时，这时就会有一些超现实的东西。。

用类似伪纪录片式手法讲述川剧团面临拆迁、人员流失、缺乏年轻人的困境。公务员踢皮球不作为，要靠私下关系“疏通”。神秘而始终未露面的“领导”神龙见首不见尾，为了局长观摩不惜延后演出，空空的“留座”无比讽刺。能看到主创的用心设计，然而相比《火把剧团》这种真实的纪录片，本片就“小巫见大巫”，显得刻意了。尤其是荒诞的“小矮人”非常做作。片尾模仿《人·鬼·情》那样来一把超现实，又被尾声所打断破坏。强行渲染的积极气氛和废墟毫不搭调。两星半