D+/ 堪称恢弘的开头让我误以为这是一部《广岛之恋》式的电影(火山灰-粒子/裹尸布-银幕)。但三板斧来来去去差不多一个小时之后赫尔佐格就已经无话可说了。除了用近乎专断的画外音旁白来阐释记录对象(不论是人的还是非人的)之外,似乎已经没有更丰富的语气可以开发了。个别段落更是让人觉得作者的叙述过度严密地覆盖了对象,以至于让人觉得有些不自知的愚蠢了……
和火山挚恋专注展现人物故事不同,赫尔佐格把他的迷恋分成了两份,一份给了katia和morris, 一份留给了他们拍到的影像。他给这些archive加上特有的宿命感旁白,精心选择歌剧配乐。而那些没有旁白也没有配乐,导演来与观众一起静静欣赏的时刻,你甚至可以听到他的内心os:啊啊啊啊啊夺希望是我拍的!哈哈哈哈哈。结尾那个在悬崖边游走的主观镜头,让人有了种三人同行的幻觉。
相比于另一部纪录片,赫尔佐格表现的是神性,是哲学和宗教。光影之中,火山属于一种超验的存在。
(8.4/10)赫尔佐格用《灰熊人》的思路,从影像资料着手,去尝试了解拍摄者的生平以及他们拍摄影像时的心境。《内心之火》中赫尔佐格不只展现出他对其他“电影人”及其作品的欣赏,同时也邀请观众一起安静地观看,在沉默中产生对影像之力量的敬畏。
赫尔佐格是个招魂大师!和火山挚恋对比来看,赫尔佐格不在意档案式的原委诉说,而是在意Kraft夫妇电影眼睛的形成。他的诀窍在于把人拉回到案发现场,用私人性vo引导观众进入摄影机背后的世界,感受人在拍摄这些地狱般的画面时内心会生成的激淋反应,他也由此可以与Kraft夫妇同行