贾樟柯俩进步:一是镜头语言丰富了,二是开始懂得提炼。基本上只要是那个时代跟年轻人搭边儿的文化符号,贾樟柯都用上了。这办法实在,但是笨。一个善于提炼的导演,不应当只是利用这些现成事物,而应去寻找电影独一无二的特质。只不过后来贾樟柯撒丫子鼓捣他的伪纪录片去了,站台也就成了最后一站。
贾科长要是所有的电影都用王宏伟该多好啊。真的就是三峡好人算最后一部,从07年开始的《无用》急转直下,到后来都是啥玩意儿…
故事背景依旧为汾阳,这次导演把一个时间跨度较长、俨然平民史诗风格的作品搬上了舞台。电影里有一幕让人印象深刻,主角唱歌改词,唱到了二十年后的相会。二十年后即2000年,刚好是电影的上映时间。导演在这里似乎提醒了这是一个关于时间变迁的故事。展示国家从黑暗十年迈向改革开放,社会转型对底层人的冲击。在这种剧烈变化中,一切以经济发展为中心,不是每个人都寻得到出路和自由,无数人生轨迹被动向前,随遇而安,像那辆载着流动表演人员的卡车,失去了方向。在这些平淡无味的岁月里,有的爱只能深藏在心,默默遥望远处,有的爱是鼓起勇气假装蜕变,却不断伤害旧人。当然,总会有止步不前,受尽生活折磨,坐在小地方不断追问答案:再往北,海的背面是哪里?也许还是汾阳。站台是出发的地方,也是回来的地方。站台就是汾阳,汾阳就是站台。婷荐
贾樟柯电影里最有剧情的一部了,很好的电影,把中国普通人民的生活和情感全表现出来了。
结尾的开水壶我属实是没想到