人(person)與假面(persona)只有一a之遙。
三刷。1.以电影本体首尾作结,旧时影片符号的不断穿插和复现(阳具,耶稣,羔羊,孩童,老翁),伯格曼将自身赤诚之心与过去历经的种种揉捏成摩挲假面的复苏男孩,在不连贯的深邃幻梦中直视人类内在情感最真实的煎熬和苦楚。拟作镜子的银幕,即是观众进入角色思绪的入口所在。2.女性是伯格曼热衷的叙事载体及剖解对象,他还惯以女性个体的描绘延展至社会宏观层面的指涉。置于同一情境相互倒映的两位女性,拒绝沟通的聆听者与渴望交流的讲述者,面相的重合人格的分裂。社会、家庭、舞台,不论身在何处,我们都剥离不了假面。|“每个梦醒时分都不忘警惕:别人如何看你,你又究竟是谁;每个欺骗的谚语、虚假的表情,每次苦涩的微笑。你不会选择自杀,但你可以沉默”。3.沸水,玻璃渣。4.文本段落的重复,高反差光源衬托人物心事。(9.5/10)
形式、内核俱卓尔不群!表演是伊丽莎白在公众舞台上的「假面」,语言是我们每个人在社会交流中的「假面」,影像是伯格曼在艺术媒介中的「假面」。我们说被误解是表达者的宿命,可我们自欺欺人地虚与委蛇何尝不是悲剧的轮回?自我解构至此,伯格曼在我心中的地位终于和老塔平齐了。
A+ / 私影史TOP3/明明是恐怖片/画面中人物的锐角与钝角关系/人像的仿真、对称与重叠/演员对摄影机和第四堵墙的挑战/胶片的断裂与电影的死亡/像是博格曼精心布局的装置艺术★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★
躁郁症如何与自己和解,光影是真美