热天午后

4.5/5。可以看成一部反乌托邦电影，反“干一票大的”的劫匪乌托邦。犯罪里有弱肉强食的显性权力，当它来自边缘人时，暴露出的是隐性的权利丧失，也就自然滑入街头政治的符号，漫长的对峙过程，是对“铤而走险”的身份剖析，越战老兵、亲密关系、原生家庭，随角色轮番登场，充实一个犯罪主体的人际背景，who’s running this? Who’s responsible? 权力的转换以gun为征，背后仍然是社会将个体正常化的期望（下车的人质立刻回到原有身份），只有从主体跌落为“罪犯”的主角，承受梦醒的沉痛，这与以集体为单位的街头运动异曲同工，反乌托邦在此。Leon打电话时，只闻其声不见其人，这段镜头相当有力，部分配角演得稍显过火（母亲妻子）。

前半部很暴笑，后半部很凄凉。 影片的案件原型甚至更狗血，这几名劫匪在进行这次挫到爆的抢劫前，其实已在别的银行笨手笨脚失败过两次，然后他们就去看《教父》练练经验，接着就是本片的剧情了，桑尼的原型还向银行职员说了《教父》的经典名言：“这是一个你无法拒绝的条件。” 不久后，《教父》的其中两位主角就亲自来扮演他们了…… 另外，桑尼的原型最后将本片的版权费和利润送给他的基友做变性手术，不过人家变性后就跟其他人私奔了…… 大陆常拿“亚提卡事件”来论证美国的民主是虚伪的，但把曾经发生过的丑事摆上台面让人去骂，未尝不是一种知耻，至少好过“躲猫猫”吧。

史上最娱乐银行抢劫案，但是我却觉得对天朝特别讽刺。

【台北金馬影展展映】第一次看，驚訝於前半段居然如此幽默搞笑，影廳內充滿歡樂，劫匪的行為簡直幼稚。而女櫃員純屬搞笑諷刺的。所關注和揭示的越戰創傷、媒體醜惡、酷兒群體等問題增加了深刻性。結尾亦不難猜到，只是後半段太拖沓了，猶如片中熾熱的天氣一般讓人難安。阿爾帕西諾演技超群

没想到会是这样的抢劫案件，大量的群戏和大量的群众戏，能有如此出色的完成度，足以见西德尼·吕美特的场面调度功力水准之高。（不愧为《十二怒汉》1957年的导演。）比起前不久过于夸张的《火锅英雄》，还是写实风格浓厚的《热天午后》更让人信服。那些群众真的如“老炮儿”所说「看热闹的不怕事大？」