一种科学虚构,尝试界定电影的现象学本体,即电影如何与身体反应产生关联,与马苏米的情动理论或梦野久作的变格理论-虚构不谋而合的是,它否定了大脑作为认知主体,而是将其外在地转向身体、从而构成了一种身体恐怖,根据D.C.Barker,人类的直立行走被视为一种灾变的结果,而同样,“Tingler”就是在这一灾变的间隙之中生产出来的,寄生于人类身体之中的怪物,一切的一切回归到暴虐的太阳的辐射统治。但《心惊肉跳》的作者很明显没有理解巴塔耶,而是承袭了广泛的表现主义-黑色电影风格,这在影片的诞生时期已经属于被悼念的复古元素,来自过去的惊悚默片被remix,怪物显现在银幕之上,随后黑屏。但很可惜的是,影片的后半部分为了强调“诡计电影”的知觉体验特性牺牲了叙事。
将恐惧「实体化」;早在60年代就创意出类似「人的行为」对于恐怖表现的挫折(不能出声而死几乎是「寂静之地」的前身,且更加有想象力);以及通过「电影院戏中戏」来和现场观众互动,都是具有超越时代的先锋精神。
过3⭐。 这种一本正经的胡说八道的邪典科幻片,观之乐趣无穷,导演调侃观众,把现实和影像混淆,十足的游戏派!而恐惧产生的刺痛者,又具有可挖掘的深意,更饶有趣味的是:真的是丈夫杀妻吗?医生真的是无辜的?电影留白了,不给你答案,让你猜。
很有想法的电影,恐怖影迷的快乐就是放生大叫。
当年戏院里银幕黑掉一片尖叫会不会很过瘾